鍛制鐵畫(huà)版的《富春山居圖》一直是我的夢(mèng)想。從2013年7月份臨摹畫(huà)稿到設計鐵畫(huà)分析稿開(kāi)始，經(jīng)過(guò)邊鍛制邊研究修改，到2015年5月份全部裝幀完成，我花了將近兩年的時(shí)間才制作完成?？梢赃@么說(shuō)，在鍛制這幅鐵畫(huà)作品的近兩年時(shí)間里，我什么鐵畫(huà)都沒(méi)有打，也沒(méi)有心思去打。期間，一些慕名而來(lái)求購我鐵畫(huà)的人，都被我婉言謝絕。那段時(shí)間，我日作、夜思、夢(mèng)想的都是做這件作品，甚至于到了廢寢忘食的地步。

張家康鐵畫(huà)作品《富春山居圖》局部

2015年6月13日，是中國第十個(gè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)宣傳日，由蕪湖市文化委、市非遺保護中心、蕪湖鐵畫(huà)藝術(shù)研究會(huì )、鏡湖區工美促進(jìn)會(huì )等單位聯(lián)合舉辦的蕪湖市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)藝術(shù)大展在市文化館開(kāi)展。展覽上由我獨立鍛制的這幅10.9米長(cháng)的鐵畫(huà)長(cháng)卷《富春山居圖》一亮相便引起關(guān)注，同時(shí)也吸引了一些新聞媒體的采訪(fǎng)。前來(lái)參觀(guān)的人絡(luò )繹不絕，許多人要求與我同作品一起合影留念。在大家一片叫好聲中我的內心卻是忐忑的，其實(shí)，我很希望有人能夠對我的這件作品給予一些中肯的點(diǎn)評。因為，富有傳奇色彩的曠世奇作《富春山居圖》經(jīng)歷了許多磨難，是中國國畫(huà)藝術(shù)中的國寶。那么，是什么原因促使我用鐵畫(huà)形式再現這幅經(jīng)典巨作呢？這還要從1992年元月底說(shuō)起。

張家康鐵畫(huà)作品《富春山居圖》局部

那年，我43歲，除夕夜是在臺灣過(guò)的。事情是這樣的，經(jīng)組織上多方面考察、層層篩選，蕪湖市工藝美術(shù)廠(chǎng)選派我和儲金霞隨國家科技部“中國古代敦煌科技文化藝術(shù)交流團”去臺灣參加中華兩岸文化藝術(shù)交流活動(dòng)，歷時(shí)兩個(gè)月。期間，在參觀(guān)臺北故宮博物院的時(shí)候，我有幸第一次看到了《富春山居圖·無(wú)用師卷》真跡。我們隨著(zhù)參觀(guān)人流邊聽(tīng)講解員介紹邊觀(guān)看作品，我被這幅作品中的畫(huà)面情景所深深地吸引，仔仔細細的觀(guān)看。當時(shí)我心中突發(fā)奇想，什么時(shí)候我也來(lái)打一幅鐵畫(huà)《富春山居圖》，可那時(shí)也只是想想而已，回過(guò)頭來(lái)感覺(jué)，總覺(jué)得自己的水平還不夠，各方面條件還不具備，因此很長(cháng)一段時(shí)間我沒(méi)有再去考慮用鐵畫(huà)形式來(lái)鍛制它，而是抽出時(shí)間和一些畫(huà)家交流學(xué)習，閱讀大量的美術(shù)刊物，研究仿古山水畫(huà)法。時(shí)間一晃，十年過(guò)去，到了2002年，我已經(jīng)53歲。這時(shí)的我雖然鐵畫(huà)鍛制技藝日臻成熟，但是，隨著(zhù)蕪湖工藝美術(shù)廠(chǎng)改制，我下崗了。那時(shí)迫于生活壓力，我想做它也是力不從心，只能迎合市場(chǎng)做些仿古山水、老虎、花鳥(niǎo)等好賣(mài)的鐵畫(huà)作品。

張家康鐵畫(huà)作品《富春山居圖》局部

時(shí)光荏苒，歲月如梭，時(shí)間到了2010年。我清楚的記得3月14日上午電視機在直播全國兩會(huì )的新聞?dòng)浾邥?huì )，會(huì )上，溫家寶總理在回答臺灣記者提問(wèn)時(shí)講了一個(gè)故事：“元朝有一位畫(huà)家叫黃公望，他畫(huà)了一幅著(zhù)名的《富春山居圖》，七十九歲完成，完成之后不久就去世了。幾百年來(lái)，這幅畫(huà)輾轉流失，但現在我知道，一半放在杭州博物館(浙江省博物館在杭州市)，一半放在臺北故宮博物院，我希望兩幅畫(huà)什么時(shí)候能合成一幅畫(huà)。畫(huà)是如此，人何以堪?！甭?tīng)了溫總理的話(huà)，不禁讓我想起當年參觀(guān)臺北故宮博物院欣賞《富春山居圖·無(wú)用師卷》時(shí)的情景，心情久久不能平靜。

張家康鐵畫(huà)作品《富春山居圖》局部

在溫家寶總理的關(guān)心下，經(jīng)過(guò)海峽兩岸的共同努力，2011年6月，浙江省博物館和臺北故宮博物院在臺北故宮博物院聯(lián)合主辦了“山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展”。展覽期間，浙江省博物院所藏《富春山居圖·剩山圖》將與臺北故宮博物院所藏《富春山居圖·無(wú)用師卷》在展廳里重點(diǎn)展示，同展同收，展覽引起了很大的轟動(dòng)?？吹叫侣?，我在家里又找出《富春山居圖》畫(huà)冊一點(diǎn)一點(diǎn)的展開(kāi)仔細欣賞，雖然這幅畫(huà)我已經(jīng)翻看無(wú)數遍。這次我是下了決心，一定要抽時(shí)間鍛制一幅鐵畫(huà)《富春山居圖》。之后的一年多時(shí)間里，我查閱了許多與《富春山居圖》相關(guān)的資料、圖稿，包括明朝沈周版的以及后人仿的，都一一詳細了解，認真研究黃公望創(chuàng )作這幅作品的繪畫(huà)原由和技法，琢磨怎樣用鐵畫(huà)鍛制的效果來(lái)再現這幅作品。

張家康鐵畫(huà)作品《富春山居圖》局部

據有關(guān)史料記載，《富春山居圖》是黃公望七十九歲高齡時(shí)開(kāi)始創(chuàng )作的。這幅縱33厘米，橫636.9厘米的長(cháng)卷，是他生活在富陽(yáng)，又以富春江為題材推出的力作。為了畫(huà)好這幅畫(huà)，他終日不辭辛勞'奔波于富春江兩岸，觀(guān)察煙云變幻之奇，領(lǐng)略江山釣灘之勝，并身帶紙筆，遇到好景，隨時(shí)寫(xiě)生，富春江邊的許多山村都留下他的足跡。深入的觀(guān)察，真切的體驗，豐富的素材，使《富春山居圖》的創(chuàng )作有了扎實(shí)的生活基礎，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。千丘萬(wàn)壑，越出越奇，重巒迭嶂，越深越妙，既形象地再現了富春山水的秀麗外貌，又把其本質(zhì)美的特征揮灑得淋漓盡致。這件宏幅巨制直到他謝世前不久才告完成，前后傾注了大約七年的心血，這是畫(huà)家與富春山水情景交融的結晶。展開(kāi)畫(huà)呈現在我們面前的是富春江一帶秋初景色：丘陵起伏，峰回路轉，江流沃土，沙町平疇。云煙掩映村舍，水波出沒(méi)魚(yú)舟。近樹(shù)蒼蒼，疏密有致，溪山深遠，飛泉倒掛。亭臺小橋，各得其所，人物飛禽，生動(dòng)適度。正是“景隨人遷，人隨景移”，達到步步可觀(guān)的藝術(shù)效果。

張家康鐵畫(huà)作品《富春山居圖》局部

1350年黃公望將此圖題款送給無(wú)用上人?！陡淮荷骄訄D》便有了第一位藏主，從此開(kāi)始了它在人世間600多年的坎坷歷程。此畫(huà)作成之初，無(wú)用上人就“顧慮有巧取豪奪者”。不幸被他言中，明成化年間沈周藏此圖時(shí)便遭遇“巧取”者。沈周請人在此圖上題字，卻被這人兒子藏匿而失。后來(lái)此圖又出現在市上高價(jià)出售，敦厚的沈周既難于計較又無(wú)力購買(mǎi)，只得背臨一卷以慰情思。之后又經(jīng)樊舜、談志伊、董其昌、吳正志之手。明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛(ài)此畫(huà)，甚至在臨死前下令將此畫(huà)焚燒殉葬，被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時(shí)畫(huà)已被燒成一大一小兩段。較長(cháng)的后段稱(chēng)《無(wú)用師卷》，現藏臺北故宮博物院;前段稱(chēng)《剩山圖》，現收藏于浙江省博物館。

2013年7月初，我正式開(kāi)始復印畫(huà)稿、放樣、設計鐵畫(huà)分析稿，9月開(kāi)錘鍛制。為了還原歷史，我把“剩山圖”和“無(wú)用師卷”合在一起，形成一幅完整的鐵畫(huà)《富春山居圖》，作品寬62公分，總長(cháng)為10.9米，選用紅木畫(huà)框，結合畫(huà)面情景分解成不等稱(chēng)的七大段，這樣考慮的目的是保證畫(huà)面的完整性，既方便制作又方便后期的裝幀，同時(shí)還要考慮后期的分段裝箱保存及運輸。這幅山水的皴法非常講究，遠近虛實(shí)交代的非常清楚，畫(huà)面包含了許多的情景內容，意境深遠，鍛制起來(lái)非常復雜。為了達到最佳的藝術(shù)創(chuàng )作效果，我選擇10月份去了一趟浙江富陽(yáng)實(shí)地考察，來(lái)到富春江畔，泛舟江上，領(lǐng)略富春江初秋的山水畫(huà)卷，感受古人追求的那種仙蹤禪意，提升自己的創(chuàng )作靈感。使我越深入了解這幅作品豐富的人文內涵，越是讓我對這幅作品和先人充滿(mǎn)了崇高的敬意。

蕪湖鐵畫(huà)誕生已有三百五十多年歷史，用鐵鍛制“仿古山水”國畫(huà)非我獨創(chuàng )，古已有之?！耙藻N代筆、以鐵作墨、鍛鐵成畫(huà)”不是完全的模仿，更不是照葫蘆畫(huà)瓢，我的理解是二次創(chuàng )作，首先要把握畫(huà)稿的遠近、層次、虛實(shí)、疏密關(guān)系，這就需要工匠藝人要有一定的美術(shù)基礎，還需要充分理解作品的人文內涵，每一種錘法技巧都要符合章法，錘味即筆味，這樣鍛制出來(lái)的鐵畫(huà)作品才出效果。

用鐵畫(huà)鍛制的形式創(chuàng )作元代大畫(huà)家黃公望的《富春山居圖》，實(shí)際上是我心靈接受一次洗禮的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程是我創(chuàng )作之初根本沒(méi)想到的。鍛制這幅作品傾注了我大量的心血，往往白天鍛畫(huà)，晚上研究畫(huà)稿，做夢(mèng)想的都是這幅畫(huà)?？梢哉f(shuō)我是在用心鍛制，用心在和古人對話(huà)。因此，每一筆帶有煙火味的鍛痕都賦予了這幅作品新的生命力。通過(guò)鍛制這幅作品，讓我更加感受到了中華文化的博大精深，我將不斷的加強自身的藝術(shù)修養，不辱使命，培養更多的鐵畫(huà)接班人，把蕪湖鐵畫(huà)藝術(shù)傳承下去，發(fā)揚光大。

張家康/寫(xiě) 沈濤/文字整理 2016年4月28日

張家康鐵畫(huà)作品《富春山居圖》局部